鳥の歌、テクストの森

はじめに

Ⅰ 祈るように鳥たちの声を聞く――大江健三郎
　　一　鳥に由縁ある者たち　　『個人的な体験』
　　二　クイナのエピソードと捨子　　『静かな生活』
　　三　鷲から鷹の形象へ　　『頭のいい雨の木』
　　四　鳥のテーマの変奏　　『燃えあがる緑の木』

Ⅱ 鳥の歌声は響かない――石牟礼道子
　　一　空を飛ぶ鳥、鳴かない鳥　　『苦海浄土』
　　二　詩篇に描かれる鳥　　「死民たちの春」
　　三　歌われる鳥　　『椿の海の記』から『あやとりの記』へ
　　四　森と湖畔に響く声　　『天湖』と『水はみどろの宮』
　　五　奇跡の鳥、使いの鳥　　『アニマの鳥』に向かって

Ⅲ 日常と非常をゆきかう鳥――泉鏡花
　　一　鳥を待つ風景　　『高野聖』あるいは「化鳥」
　　二　鳥たちの語り　　「春昼」、「春昼後刻」、「海の使者」
　　三　平凡な鳥の声、取り憑く神の声　　「山吹」と「多神教」
　　四　庭先の雀たち　　「二、三羽――十二羽、三羽」
　　五　回帰する化鳥のイメージ　　「神鷺之巻」
　　六　日常非常の往還　　「露宿」

Ⅳ 鳥と音楽、そして映画――武満徹
　　一　鳥を待つ風景　　『音、沈黙と測りあえるほどに』
　　二　《樹》とともにある歌　　《鳥は星形の庭に降りる》
　　三　匿名の世界へ　　映画音楽
　　四　祈りについて　　ジャズ
　　五　神に対する距離　　「樹の鏡、草原の鏡」

Ⅴ 譜面に棲まう鳥たち――オリヴィエ・メシアン
　　一　鳥のモチーフ　　《世の終わりのための四重奏曲》
　　二　鳥の様式　　『音楽言語の技法』
　　三　日本の鳥への眼差し　　「軽井沢の鳥｣

終章 鳥のように話す声、あるいは非言語――モーリス・ブランショ
　　一　モーリス・ブランショと鳥の歌　　『謎のトマ』
　　二　メシアン、それからデ・フォレ　　『サミュエル・ウッドの詩』
　　三　非言語のほうへ　　『モロイ』

出典

あとがき