映画監督　ドン・シーゲル

まえがき

第一章　修業　ワーナーでの短編監督デビューまで
アクション映画作家ドン・シーゲル／生誕から大学卒業まで／演劇経験／ワーナーへ／モンタージュ部門／モンタージュ＝オーヴァーラップ／ホークス、ウォルシュ、カーティス、リトヴァク／『ヒトラーは生きている』でのモンタージュ／自作に生かされた編集技術／バロックとビザール／監督昇進へ

第二章　初期　シーゲルがシーゲルになるまで
『ベツレヘムの星』／『ビッグ・ボウの殺人』／『暗闇の秘密』／シーゲルの製作方法／ワーナー退社／『仮面の報酬』／『贅沢は素敵だ』／五十四分の映画／『暗黒の鉄格子』／『中国決死行』／TVの仕事

第三章　中期　シーゲル世界の完成と展開
スタジオ・システム崩壊期の同時代作家たち／ウォルター・ウェンジャー／ウェンジャーとクレイン・ウィルバー／社会批判的な視点とリアリズム／弟子　ペキンパーとイーストウッド／『地獄の掟』／『USタイガー攻撃隊』／『ボディ・スナッチャー／恐怖の街』／反共、反＝反共／『暴力の季節』／『スパニッシュ・アフェア』／『殺し屋ネルソン』／『裏切りの密輸船』／『殺人捜査線』／『グランド・キャニオンの対決』／『疑惑の愛情』、『燃える平原児』／映画化されなかった西部劇／『突撃隊』／『殺人者たち』／『犯罪組織』／『太陽の流れ者』／キャリアの不安定性と一貫性

第四章　後期　スタジオ・システムの崩壊とシーゲル作品の変化
製作状況の変化／『刑事マディガン』／『マンハッタン無宿』／『ガンファイターの最後』／『真昼の死闘』／『白い肌の異常な夜』／『ダーティハリー』／『突破口！』／『ドラブル』／『ラスト・シューティスト』／『テレフォン』／『アルカトラズからの脱出』／『ラフ・カット』／『ジンクス！あいつのツキをぶっとばせ！』／五〇年代作家の引き際

第五章　敵地　シーゲルの映画的時空間
敵地への変貌／戦争映画の場合／任務として逆境へ／突然生じる逆境／究極の敵地としての監獄／メッセージ性、悪役の不在／感情移入できない構造／過去の不在／『アルカトラズからの脱出』／「外」の不在／唐突さ／袋小路／愚直と過激

第六章　偽装　シーゲル的イメージ
敵地でなくなること／偽装／犯罪者たち／偽装から操作へ／偽装の主題の現れ／『白い肌の異常な夜』／『突破口！』／その後の作品での偽装／『ラフ・カット』と『ジンクス！あいつのツキをぶっとばせ！』／シーゲルとヒッチコック／イメージの他者性＝あだ名／最も恐るべき他者イメージ

第七章　追跡　シーゲル映画が向かう先
唐突な始まりと終わり／タイムリミット／非ノワールとしての『殺人者たち』／白か黒か／画面としての反＝ノワール／追う者と追われる者の逆転／追跡ならざる追跡／「外」／姿勢としての「外」

ドン・シーゲル　フィルモグラフィ
あとがき