狂乱するオペラ、そしてバレエ

ジゼルはルチアの「妹」なのか？――
狂乱という視点からオペラとバレエの歴史を捉えなおすとともに、西ヨーロッパではいったんステージから消え去った《ジゼル》が、ロシアで上演され続けた理由について、ひとつの仮説を提示する。

【目次】
　はじめに
◆第一部　主としてオペラについて
　第一章　舞台の上で狂乱してよいのか
　第二章　バロック期の狂乱オペラ
　　（一）滑稽、スペクタクル……
　　（二）理性／非理性としての愛欲
　　（三）嘆きの歌（ラメント）
　第三章　過渡期の狂乱オペラ
　　（一）十七世紀的発想から十八世紀的発想へ
　　（二）センチメンタル・オペラ
　第四章　最盛期の狂乱オペラ
　　（一）センチメンタル・オペラから受け継いだもの
　　（二）典型的な狂乱オペラ
　第五章　変貌する狂乱オペラ
　　（一）変化の兆し
　　（二）ヴェルディの場合
　　（三）フランス・オペラの場合
　 第六章　ロマンティックな狂乱オペラの終焉
　　（一）最後のロマン的狂乱か？
　　（二）衰退の背景
　　（三）リムスキー＝コルサコフの場合
◆第二部　主としてバレエについて
　第一章　バロック的狂乱
　　（一）《ラ・フィユ・マル・ガルデ》をめぐって
　第二章　ロマンティックな狂乱
　　（一）《ニーナ》、《夢遊病の女》、そして……
　　（二）《ジゼル》
　　（三）《ラ・シルフィード》と《コッペリア》
　　（四）《ラ・シルフィード》、《ジゼル》と《コッペリア》の比較
　第三章　ロマンティシズムの衰退
　　（一）ゾラの『居酒屋』
　　（二）反ロマン主義的な文化的・思想的状況
　第四章　ロシアにおける《ジゼル》と《ジゼル》的なもの
　　（一）《ジゼル》のその後
　　（二）《ジゼル》的なもの
　第五章　展望
　あとがき