ギュスターヴ・クールベと女性表象

口絵

はじめに　1


第一章┃一八四〇年代―探究の土壌としての女性表象　11
第一節《ハンモック（夢）》にみるレアリスムの萌芽　18
ユゴー「水浴びするサラ」との比較　18
独自性の探求　21
夢想する現代女性としてのサラ　24
第二節同時代芸術に対する眼差しとその吸収　29
古典的な眠る女性像との差異　29
シャセリオーとの親近性　32
ゴーティエへのアプローチ　36
第三節フーリエ主義への共鳴と反駁　39
ラヴェルダンによる美術批評の検討　39
フーリエ主義の「夢」　43
芸術理念確立へ向けて　47
第二章┃一八五〇年代―女性表象を用いたレアリスムの実践　51
第一節《眠る糸紡ぎ女》から考察する一八五三年のサロン　56
共和政から帝政へ　56
隠されたエロティシズム　58
農婦とブルジョワの狭間で　62
都市と農村の対立意識　65
社会をあらわす三幅対として　68
女性表象を用いる意義　72
第二節《セーヌ河畔のお嬢さんたち（夏）》における二重のレアリスム　76
誰も描かなかった女性像　76
クールベとヨルダーンス　80
《浴女たち》と《法話からの帰り道》にみる古画学習　83
十七世紀フランドル派の位相　86
ファッションから読み解く娼婦の肖像　89
ロレットとは誰か　93
第三章┃一八六〇年代―学識ある画家への挑戦と裸婦像　99
第一節「プシュケの物語」の発展とその含意　105
《アモルとプシュケ》のアカデミスム批判　105
予期せぬ落選　110
第二節《ウェヌスとプシュケ》の寓意画的読解　114
ヴァリエーションの問題　114
女神か娼婦か　117
クールベの新たな試み　120
寓意画制作への意欲　124
奇妙な人物置換の真意　128
フランス芸術界の旗手として　132
第三節新たな裸婦像としての《女とオウム》　136
批判から称賛へ　136
《ウェヌスとプシュケ》との差異　140
クールベのレアリスム　146
おわりに　151
図版一覧　160
あとがき　223
―
註　i
【資料1】　xxiv
【資料2】　xxviii
【資料3】　xxix
【参考文献一覧】　xxx
【図版出典一覧】　xlii
Gustave Courbet: Representing Women　li