吉田修一と『国宝』の世界

2025年、小説＆映画ともに大きな話題となった吉田修一の『国宝』。デビュー『最後の息子』から吉田作品を追ってきた同郷の評論家が、『国宝』を中心に、『パレード』『パークライフ』『悪人』といった代表作から最新作『ミスサンシャイン』まで、その魅力を論じる徹底ガイド。【目次】はじめに　吉田修一の小説　第一章　『国宝』の特徴と歌舞伎の歴史　1　『国宝』が描く歌舞伎の魅力　2　歌舞伎の歴史と『国宝』　3　『国宝』の喜久雄と『悪人』の祐一の類似　4　立花喜久雄のモデルは？　5　谷崎潤一郎の『刺青』と吉田修一の『国宝』　第二章　『国宝』が描く人間国宝と人間天皇　1　人間国宝と人間天皇　2　『国宝』と『ねじまき鳥クロニクル』　3　歌舞伎役者の苦難、大衆芸能のルーツに戻る旅　4　女形と歌舞伎座の歴史　5　歌舞伎座を設立した福地源一郎と座紋「鳳凰丸」　6　料亭「花丸」と長崎の史跡料亭「花月」　7　原子爆弾による被害と「鷺娘」の悲しみ　第三章　デビュー作「最後の息子」と初期作品群　1　段ボールの机の上で書いたデビュー作　2　初期作品の主人公――「夜の世之介」と「若い悪人」　3　「最後の息子」にみる後期作品への広がり　第四章　純文学とエンターテインメントを超える　1　『悪人』の原型――山本周五郎賞受賞作『パレード』　2　ウェブ上のコミュニケーションを先取る　3　『パレード』の若者たちの「成熟と喪失」4　アメリカ同時多発テロ事件への応答――芥川賞受賞作「パーク・ライフ」　5　都会のエアポケットとしての「日比谷公園」　6　平凡で「かけがえのない場所」が破壊されることへの静かな抗議第五章　『悪人』が描いた平成の原風景　1　祐一と依子の「奇妙な」母子関係　2　母親から受け継いだ「不器用さ」　3　就職氷河期を象徴する現代文学　4　非正規雇用の二人にスポットライトを当てる　第六章　逃亡劇から恋愛劇へ　1　祐一と光代にとっての長崎と佐賀　2　祐一の乗る白いスカイラインとは？　3　不器用な恋愛劇を美しい物語に昇華　第七章　『悪人』以降の展開　1　男女別の秩序に生じる「悪」の重層性　2　『さよなら渓谷』と島崎藤村『破戒』における「告白」　3　「悪」の布石としての偏執的な「愛」　4　「救いのないしがらみ」と「感情の訛り」　5　『太陽は動かない』が描くアジアの風景　第八章　二つの社会派ミステリ　1　『犯罪小説集』における日常の中の「タナトス＝死の欲動」　2　裕福な専業主婦が抱える「テロリスト」のような攻撃性　3　日常と紙一重のところに潜む「危うさ」　4　映画「楽園」が炙り出す『犯罪小説集』のカタルシス　5　不器用な「悪人」たちの「逃亡劇」――『逃亡小説集』　第九章　戦後史の闇へ　1　『アンジュと頭獅王』の「理不尽な暴力」と民間信仰　2　近代史の闇に切り込む社会派ミステリ『湖の女たち』　3　『湖の女たち』と川端康成の『みずうみ』　4　松本清張『砂の器』への挑戦状――『ミス・サンシャイン』と『罪名、一万年愛す』　第十章　映画「国宝」の風土と到達点　1　映画「国宝」の風土　2　吉田作品を彩る役者たち　3　社