はじめに　〈魔法の島の喜び〉
序フランス・バロック・オペラの成立をめぐって

第１章　バロック・オペラの下地
１　フィレンツェにおけるイタリア・オペラの誕生
　オペラの誕生
　ギリシア神話とローマ神話
　モテヴェルディの〈オルフェオ〉
　バロック・オペラとプロローグ
　オルフェウスとエウリュディケの物語と絵画
　「首」にまつわる物語
　モローとギリシア神話
　ギリシア神話における欲望肯定型と欲望否定型の対立構図
２　リュリ、パリにゆき「大姫君」に仕える
３　フランスにおけるイタリア・オペラの受容
　マザランのイタリア音楽家招聘策
　ロッシ〈オルフェオ〉のパリ公演とリュリ
　ロッシの〈オルフェオ〉
　ロッシの〈オルフェオ〉と〈ポッペアの戴冠〉の比較
４　フランス宮廷歌謡
　ランベールの宮廷歌謡（その一）
　モンテヴェルディのマドリガーレとの比較
　ランベールの宮廷歌謡（その二）
　ランベールの宮廷歌謡（その三）
　リュリ、大姫君のもとを去る
５　宮廷バレエ
　王の踊る宮廷バレエ
　〈カサンドルのバレエ〉
　〈バッキュスの祭りのバレエ〉
　〈夜のバレエ〉
　王の踊った最後のバレエ〈素晴らしき恋人たち〉
　宮廷バレエとカーニヴァル
　なぜ王は踊ることをやめたのか
６　コメディ・バレエ
　コメディ・バレエの誕生
　フーケの失脚
　「ドン・ジュアン」
　貴族とブルジョアの対立の上に立つ絶対王政
　〈町人貴族〉

第２章フランス・オペラの確立
１　リュリがオペラ政策の実権を握るまで
　リュリとモリエールの仲たがい
　ペランとカンベールに先をこされる
　リュリが実権を握る
２　〈カドミュスとエルミオーヌ〉「音楽悲劇」の誕生
　台本の基になっているギリシア・ローマ神話
　プロローグの役割
　本体のあらすじ
　バロック・オペラの筋の二重性
　エウロープの物語
　カドミュスとエルミオーヌの孫アクタイオンの物語
　聴きどころ
　建国の英雄と音楽（ハーモニー）の結婚
３　〈アルセスト〉ダブル・プロットをもつ異色作品
　題材選択の意図
　エウリピデス作の「アルケスティス」
　「アルケスティス」の絵画表現
　キノーが元の話（ギリシア悲劇）に加えた変更・追加点
　〈アルセスト〉のあらすじ
　キノーによる追加・変更の意味について
　ペローによる〈アルセスト〉の考察
　ギャラントム（女性に優しい男性）という理想像
　キノーの〈アルセスト〉における恋愛のテーマ
　オペラのスペクタクル（見世物）性
　聴きどころ
４　〈アティス〉王のオペラ
　題材となっているオウィディウスの物語
　シベールとアティスの神話
　聴きどころ
５　〈アルミード〉晩年の最高傑作
　『エルサレム解放』と〈アルミード〉
　〈アルミード〉と帝国の理念
　ニコラ・プッサン
　〈アルミード〉のあらすじ
　聴きどころ
　　
第３章バロック音楽の特徴を楕円のイメージで探る
「バロック音楽」という用語の歴史
「バロック」の語源
通奏低音
協和音と不協和音の対比
アレゴリー表現
感情表現の二極

終わりに
あとがき

神名・人名　対応表
年表
参考文献・資料
索引