はじめに

第一編　論考編

　第一章　『源氏物語』の内なる平安文学史
　　はじめに
　　一　内なる文学史という視点
　　二　文学史を内在させる『源氏物語』　総論
　　三　文学史を内在させる『源氏物語』　各論
　　四　文学史を内在させる『源氏物語』　試案
　　おわりに

　第二章　歌舞伎から『源氏物語』を考える　―長編性と短編性―
　　はじめに
　　一　二〇二〇年、歌舞伎界を取り巻く状況
　　二　通し狂言としての『源氏物語』
　　三　短編型の『源氏物語』
　　四　『浮舟』と『源氏物語』第三部の問題
　　おわりに

　第三章　光源氏と若紫の少女の出会いをどう教えるか
　　はじめに
　　一　場面の限定
　　二　北山の段とその背景
　　三　少女は尼君の娘か孫か
　　おわりに

　第四章　紫式部学会と雑誌『むらさき』
　　はじめに
　　一　紫式部学会の設立
　　二　源氏物語上演中止事件
　　三　源氏物語講座と『むらさき』の終焉
　　おわりに

　第五章　戦後の与謝野源氏と谷崎源氏　―出版文化史の観点から―
　　はじめに
　　一　昭和十四年　因縁の始まり
　　二　戦争を挟んで
　　三　河出書房と中央公論社・その一
　　四　河出書房と中央公論社・その二
　　おわりに　―その後の展開―


第二編　逍遙編

　第一章　桐壺巻冒頭はどう読まれたか　―定子後宮への違和―
　　はじめに
　　一　時代設定と同時代性
　　二　一条朝までの後宮の実態
　　おわりに

　第二章　花散里は「おいらか」な女か　―『源氏物語』の女性表象―
　　はじめに
　　一　従来の視点
　　二　花散里巻と花散里
　　三　花散里の容貌と裁縫の才能
　　四　花散里の表象の特色
　　まとめにかえて　夕霧の発言の明快さの限界

　第三章　玉鬘の人生と暴力　―『源氏物語』の淑女と髯―
　　はじめに
　　一　玉鬘の誕生から成人まで
　　二　玉鬘と大夫監・糊塗された暴力
　　三　六条院の玉鬘・擬装された暴力
　　四　転回する物語
　　五　暴力による局面打開
　　六　この物語における鬚の特質
　　まとめにかえて　玉鬘の晩年

第四章　谷崎源氏逍遙
　　はじめに
　　一　旧訳とその概要
　　二　旧訳の附録など
　　三　新訳元版
　　四　新訳元版の附録
　　五　新訳限定愛蔵版
　　六　新訳普及版
　　七　新訳新書版
　　八　新訳愛蔵版
　　九　新々訳元版
　　一〇　新々訳彩色版
　　一一　新々訳新書版
　　一二　新々訳小型版（愛蔵新書版）
　　一三　新々訳一冊本・元版
　　一四　新々訳一冊本・普及版
　　番外　中公カセットライブラリー
　　おわりに

　第五章　研究の新しい風
　　一　高木和子著『源氏物語再考　長編化の方法と物語の深化』
　　二　河添房江著『源氏物語越境論　唐物表象と物語享受の諸相』
　　三　神野藤昭夫著『よみがえる与謝野晶子の源氏物語』

あとがき