はじめに　藤木秀朗

第1章　ワンダーランド・ヤスクニ――ポップ・ナショナリズムの現在　シュテフィ・リヒター[小林敏明訳]
　1　新しいナショナリズムの流れ
　2　ポップ・ナショナリズム
　3　つのだひろの場合
　4　新世代の登場
　5　新旧の役割配置
　6　フリーター・ナショナリズム

第2章　歴史の消費──高橋和巳『散華』『堕落』における戦中戦後の〈重ね書き〉　坪井秀人
　1　いま高橋和巳を評価すること
　2　『散華』『堕落』の時代
　3　〈重ね書き〉される戦中/戦後

第3章　“感触"としての戦後――石川淳、金子光晴が描いた〈皮膚〉と〈孔〉　天野知幸
　1　〈触れる〉ことと〈陥没〉すること
　2　皮膚的想像力と戦後の物語化
　3　戦後を拒み、嘲る〈孔〉
　4　「闇」を隈なく照らし出す言葉と〈声〉
　5　「私」が「闇」となることの恐怖と魅惑

第4章　戦後のネオテニー――手塚治虫、そして戦前における多種の理想　トーマス・ラマール[大崎晴美訳]
　1　手塚と戦後
　2　多種の理想
　3　国家的な寓意の彼方へ
　4　ネオテニー

第5章　ロボットイメージと戦後　馬場伸彦
　1　戦後復興とロボット漫画
　2　ロボットイメージの実現化
　3　分身ロボット『鉄腕アトム』
　4　アトムと原子力の平和利用
　5　戦争の遺物『鉄人28号』
　6　機械の労働者『R・U・R』
　7　一九八〇年=ロボット元年
　8　産業用ロボット『わたしは真悟』
　9　アトムの末裔
　10　サイボーグ技術のゆくえ
　11　ユビキタス社会と『攻殻機動隊』
　12　ロボット戦争兵器

第6章　押井守原作『腹腹時計の少女』における「戦後」表象　水川敬章
　1　押井守の歴史表現と「ケルベロス・サーガ」
　2　『人狼』――暴力と少女の主体をめぐって
　3　『女立喰師列伝』――存在の不確かさをめぐって
　4　『腹腹時計の少女』――いまだ出来せざる「戦後」史のイメージへ

第7章　小津映画の戦後とモダニズム　洞ヶ瀬真人
　1　日本映画の戦後の「近代」と小津映画
　2　「モダニズム」と小津
　3　戦後の「近代」と『東京物語』

第8章　富士山とレーニン帽――映画『赤線基地』(一九五三年)と「反米」　中村秀之
　1　『赤線基地』を紹介する
　2　「反米映画」としての『赤線基地』――アメリカ人からの批判
　3　映画としての『赤線基地』――同一性をめぐるせめぎ合い

第9章　「戦後」の視覚的再配置――写真集の歴史表象　藤木秀朗
　1　目的論的歴史表象から破局的歴史表象へ
　2　記録からノスタルジーへ
　3　ナショナルな歴史とオルターナティヴ
　4　ナショナルな歴史を超えて

おわりに　坪井秀人