序章　映画スターと日本の〈戦後〉1　映像体験の彼方2　不純な「スター女優」3　映画スターの誕生第一章　スター女優の時代――戦後日本の映画スターダム1　戦後の日本映画――占領政策／大衆娯楽2　戦後の映画観客と国民的映画3　女性の身体へのまなざし4　ファン雑誌というメディア5　スター女優の変遷第二章　躍動する身体――原節子の反－規範的な身振り1　国家の記号（ナショナル・シニフィアン）としての原節子2　『わが青春に悔なし』における受容3　黒澤明の映像表現4　若者観客と誇張された〈青春〉5　原節子の烈しさとエロス6　戦中映画における原節子の「モダニズム」7　潜在化するモダニズム的感性8　メディア・テクストとしての原節子第三章　接触する身体――京マチ子の〈情動的身体〉1　肉体派女優としての京マチ子2　初期映画におけるプロモーション3　戦後のヴァンプ女優――「陽性」のエロティシズム4　循環する肉体――京マチ子の「脚」の表象5　暴力的な肉体の強度6　メディア・テクストとしての京マチ子7　京マチ子の両義的な身体イメージ8　敗戦のヒロイン――接触／切断第四章　敗戦のスター女優――原節子の〈離接的身体〉1　映画スターを解剖する2　占領期におけるスクリーンの原節子――一九四六－一九四九3　戦後の新しい女性イメージ――「理知性」と「意志」4　原節子のスターペルソナ――「孤立」するパフォーマンス5　「敗者の身体」――パンパンと「接吻映画」6　〈抵抗〉する潔癖な身体7　アメリカ映画とイングリッド・バーグマン8　敗戦のヒロイン――離接性／超越性第五章　ポスト占領期における古典美――京マチ子の「静の演技」1　国際派女優の誕生――『羅生門』の衝撃2　『地獄門』の快挙――製作と受容3　「国際派グランプリ女優」のパフォーマンス4　日本の理想と西洋の欲望――『長崎の歌は忘れじ』と『八月十五夜の茶屋』5　京マチ子の言説変容――重厚感と格調第六章　ポスト占領期における〈屈服〉――原節子の〈超越的身体〉1　喪われた伝統美――『晩春』の原節子2　変遷する指導者――『白痴』と『白雪先生と子供たち』3　『麦秋』における〈集合的記憶〉4　「戦争未亡人映画」としての『東京物語』5　『めし』における共犯的イデオロギー終章　聖女と魔女――原節子と京マチ子1　「永遠の処女」と「肉感的な魔女」2　〈理想化の時代〉の終焉3　〈日常性の時代〉の原節子と京マチ子註あとがき