漂流の演劇

序　　松本雄吉とその演劇

［Ⅰ　劇場×芝居］

維新派のアジア ―『台湾の、灰色の牛が背のびをしたとき』を中心に―　　（永田靖）
維新派と一九二〇年代のドイツ・アヴァンギャルドたち　　（市川明）
方向／演出を模索する ―地図化、物質性、演劇生態―　　（アンドリュー・エグリントン／エグリントンみか翻訳）
場所との対話 ―劇団維新派のサイトスペシフィック・パフォーマンス―　　（須川渡）

［Ⅱ　音楽×言語］

『呼吸機械』（二〇〇八） ―声とスケールの劇―　　（細馬宏通）
すれちがいの意味論 ―維新派のことばと相互行為―　　（福島祥行）
記録メディアとしてのパフォーマンス台本に関する試論 ―維新派『nostalgia』の上演台本の創造性―　　（古後奈緒子）

［Ⅲ　時代×都市］

瞳は精神よりも欺かれることが少ない ―大阪と美術家／松本雄吉の周辺をめぐって―　　（橋爪節也）
立ち続けることの快楽 ―芸能史から見た維新派―　　（小林昌廣）
No Country for Old Men ―海外の視点から見た維新派―　　（コディ・ポールトン）
美術と演劇の間 ―具体美術協会と維新派との接点をさぐる―　　（加藤瑞穂）
焼酎の入った透明の瓶　　（家成俊勝）
「わたしはこの町を知らない」 ―松本雄吉とノスタルジー―　　（酒井隆史）

［Ⅳ　旅×松本雄吉］

ストリップ小屋の楽屋で熱中した、松ちゃんの「漢字当てゲーム」 ―松本雄吉との出会い、そして『日本維新派』―　　（若一光司）
踊ろう、朝まで、その地図で。 ―演出家・松本雄吉（作品『PORTAL』を通じて）―　　（林慎一郎）
幻の維新派天草公演 ―松本雄吉の帰郷―　　（五島朋子）
様々な「所作」に関する断片的な記憶について　　（塚原悠也）

あとがき
執筆者紹介