序章
1 はじめに
2 文芸映画と女性
3 映画における女同士の絆
4 本書の構成

第1章　覆われた欲望―『お遊さま』（溝口健二監督［1951］）における姉妹
1 溝口のお遊さま―横臥と「見上げる視線」
2 お静の告白と「女性化された」慎之助
3 疑似母性メロドラマと「レズビアン表象可能性」

第2章　母性幻想とレズビアン感性―『挽歌』（五所平之助監督［1957］）と『女であること』（川島雄三監督［1958］）をめぐって
1 『挽歌』における疑似母娘
　1.1 原作と映画におけるあき子と怜子
　1.2 女たちの声
2 『女であること』における疑似母娘
　2.1 川島的空間とセクシュアリティの揺らぎ
　2.2 原作と映画における市子とさかえ
3「特殊児童」としての久我美子

第3章 「家」を出る女たち―『香華』（木下惠介監督［1964］）における母娘
1 「家」をめぐって―異類の母としての郁代
2　フラッシュバックの不在―「母」の声
3　吾亦紅から三椏へ―「母」とふたたびつながること

第4章　女を見る女のまなざし―『華岡青洲の妻』（増村保造監督［1967］）における嫁姑
1 映画テクストにおける加恵と於継の視線
　1.1 於継を見つめる加恵
　1.2 「見つめる者」と「見られる者」
　1.3 ぶつかる視線と三角形の構図
2 欲望の三角形と女の共同体
　2.1 欲望の三角形と小陸のまなざし
　2.2 於継にとっての加恵
3 於継と同一化する加恵―原作との比較から

第5章　女性スター共演の力学―『千羽鶴』（増村保造監督［1969］）における女同士の関係
1 二つの『千羽鶴』、二つの「三角形」
2 若尾文子の太田夫人―その身体と回帰
3 京マチ子のちか子―二大スター共演の力学

終章　日本文芸映画における女性の欲望のあり方と女同士の絆
1 六作品を横断するもの
2 文芸映画と女性スター
3 欲望の三角形と女同士の絆
4 母なるものとふたたびつながること
5 女たちと「家」
6 結語

1950―60年代日本映画年表（本書に登場する作品や俳優を中心としたもの）
引用文献と映画作品
あとがき
人名索引
事項索引
映画索引