序 器楽による自己
第I部 客観的表現のパラダイム――1770~1830年
第一章 修辞学の枠組み
表現は説得手段/作曲家は役者/ミメーシス
第二章 主観的表現の受容へ
芸術は自己を覗く窓/情念という特権/抒情詩
第三章 作品のうちに作曲家を聴く
ファンタジー/フモールとイロニー/客観性の時代におけるベートーヴェンの主観性
第Ⅱ部 主観的表現のパラダイム 1830~1920年
第四章 解釈学の枠組み
誠実さを聴く/予言を聴く
第五章 一人称のベートーヴェン
修辞学から解釈学へ/ハイリゲンシュタットの遺書/伝記
第六章 アフター・ベートーヴェン
書かれた人生/耳で聴く人生/形式 vs. 内容/のちの作曲家/主観性は過去へも影響する/二つのカテゴリー
第Ⅲ部 共存する二つのパラダイム――1920年以降
第七章 客観性の回帰
作曲家はカメレオン/作曲家は霊媒師/作曲家は技術者(エンジニア)
第八章 今もつづく主観性
結び 彗星を追って