ミュージカルの解剖学

プロローグ
　「ミュージカルはなぜいきなり歌うのか。」
　「リアリズム」の魔
　ミュージカルと観客の「型」
　「非日常」という「きらめき」
　本書の目的　

第１章　ミュージカルの筋とプロット
１　ミュージカルって何？
　「ミュージカル・ナンバー」
　物語の「筋」
　アリストテレスの「ミュトス」と「ロゴス」
　ミュージカルの「筋」
２　プロットとナンバー
　「大きなプロット」と「小さなプロット」
　ブック・ミュージカルの誕生
　「プロット」の連鎖
　プロットの意図的な放棄――ブックレス・ミュージカルとコンセプト・ミュージカル
３　ナンバーの「時間」
　ナンバーのなかの時間
　ナンバーのなかのプロット
　感情エネルギーとしてのダンスの「時間」
　プロットのなかの「ダンス」
　まとめ

第２章　キャラクター
１　キャラクターを手に入れる
　「役割」と「性格」
２　「古典的」なキャラクター
　「シンデレラ・ストーリー」のキャラクター
　「役割」と物語
３　「近代的」なキャラクター
　異形の悲しみ
　《オペラ座の怪人》（1986）
　シャッフルされた「役割」と「性格」
　「性格」のゆがみ
　複数形の視点
　正義なき時代の「ヒーロー」
　《ミス・サイゴン》（1989）
４　「オズの魔法使い」にみるキャラクターの変化
　（１）映画『オズの魔法使』（1939）
　（２）ミュージカル《ザ・ウィズ》（1974）と映画『ウィズ』（1978）
　（３）《ウィキッド》（2004）
　まとめ

第３章　ナンバーの機能
１　ナンバーの機能
　登場人物は歌っているのか
　４種類の機能
　機能の組み合わせ
　分類するための手順
　機能分類のメリット
２　ナンバーの機能（１）「ショー SHOW」
　舞台上のステージ
　登場人物の「職業」と「ショー」の機能
　ステージの外側で
　《シカゴ》と「ショーのショー」
　客役をひきうける観客たち
３　ナンバーの機能（２）「ユニティ UNITY」
　「ユニティ」という言葉
　世界観のあらわれ
　「テーマ」の提示
　主人公から見た世界像
　「共有」と「同意」
４　ナンバーの機能（3）「ダイアローグ DIALOGUE」
　「思想の説明・説得」
　ヒギンズ教授の孤独
　説得が「ショー」になる
　「ダイアローグ→ユニティ」（愛の告白）
　「ダイアローグ→ユニティ」（説得→共有）
　《ウェスト・サイド物語》の「説得・同意」
　《ジーザス・クライスト・スーパースター》の「ダイアローグ」
　同意にいたらないダイアローグ
　《レント》の場合――〈ライト・マイ・キャンドル〉
　「ナレーション」――わたしたちに向けた「ダイアローグ」
５　ナンバーの機能（4）「モノローグ MONOLOGUE」
　「思想」・「願望」の提示
　「感情」の表現
　プロットの結果によらない「モノローグ」
　自問自答の「モノローグ」
　「ダイアローグ」なのに「モノローグ」
　みえないふり、きこえないふり
　物言わぬ者への「ダイアローグ〔モノローグ〕」
　モノローグの「ユニティ」
　まとめ

第４章　「アダプテーション」と「リプライズ」
１　舞台と映画　アダプテーション
　《サウンド・オブ・ミュージック》のアダプテーション
　オープニング～〈サウンド・オブ・ミュージック〉
　〈私のお気に入り〉と〈自信をもって〉
　〈ド・レ・ミ〉の位置
　〈ひとりぼっちの羊飼い〉、〈私のお気に入り〉
　〈エーデルワイス〉
２　舞台と映画（２）　《ウェスト・サイド物語》の機能の変化
　（１）舞台版（1957）
　（２）映画版（ワイズ監督、1961）
　（３）映画版（スピルバーグ監督、2021）
３　リプライズの機能
　《王様と私》〈アイ・ウィスル・ア・ハッピー・チューン〉、〈ハロー・ヤング・ラヴァーズ〉
　《ウェスト・サイド物語》〈トゥナイト〉
　リプライズのプロット化《キャッツ》〈メモリー〉
　《ウィキッド》〈だれも悪人のことを嘆かない〉
　〈だれも悪人のことを嘆かない〉（リプライズ）
　まとめ

第５章　せりふと歌詞
１　言葉が意味するもの　「せりふ」と「歌詞」
　せりふ
　ト書き
　象徴的な位置
２　詩のリズムと音楽
　リズムの原則
　詩行としてのリズム
　（１）イアンブス格（○●）
　（２）トロカエウス格（●〇）
　（３）アナパエストス格（〇〇●）
　（４）ダクテュロス格（●〇〇）
３　リズムの混合
　《レ・ミゼラブル》の〈民衆の歌〉

第６章　音楽の役割
１　音楽の「テイスト」
　楽団の位置
　「AABA形式」とミュージカル・ナンバー
　「形式」のヴァリエーション――『トップ・ハット』〈イズント・ディス・ア・ラヴリィ・デイ？〉
２　「クラシック音楽」の語り口
　オーケストレーター
　ライトモティーフ
　《ウェスト・サイド物語》の「ライトモティーフ」
　民族音楽がしめす「物語の舞台」
３　キャラクターとしての「音楽」
　イエスもモーツァルトもロックを歌う
　アンチテーゼとしてのポップス
　ジュークボックス・ミュージカル
　ノスタルジーとしてのジュークボックス・ミュージカル

エピローグ　「きらめき」の構造
　きらめきの正体
　歌い、踊ること
　「ユニティ」による「肯定」
　「ユニティ」による疎外
　フィナーレ
　「わたしたちは自分の庭を育てよう」

あとがき
引用・参考文献
索引