アーティスト・スタディーズ

はじめに

第Ⅰ部　理　論

第１章 アーティストの捉え方 ―創造性
　第１節　アーティストのいるところ
　第２節　新たな産業の中のアーティスト
　第３節　定義の意義と例外
　第４節　アーティストであることの否定とアーティストであることの更新

第２章 アーティストはどのような社会で生まれるか ―階　級
　第１節　階級とは
　第２節　文化資本とは
　第３節　芸術の観客と階級
　第４節　アーティストと出身階級

第３章 女性アーティストに課せられた制約 ―ジェンダー
　第１節　第二波フェミニズムが美術に与えた影響
　第２節　美術史におけるジェンダーの問題
　第３節　女性アーティストが直面する現代の困難

第４章 自ら越境するアーティストたち ―移　民
　第１節　「移民アーティスト」をどう考えるか
　第２節　移民研究の基本概念 ―人の移動と属性をめぐる社会的構造
　第３節　グローバルなアート・ワールドの不均衡と移民アーティスト
　第４節　日本における芸術移民の受容構造 ―制度・政策・生存戦略
　第５節　アーティストの国際移動について考え続けるために

第Ⅱ部　時　間

第５章 音楽大学における音楽家の養成 ―教　育
　第１節　音楽家養成と音楽大学
　第２節　音楽大学はどのような音楽家を養成する機関なのか
　第３節　音楽大学は音楽家をどのように養成する機関なのか
　第４節　これからの音楽大学と音楽家養成

第６章 後期近代の専門職としての建築家 ―職　能
　第１節　建築家という職能を問い直す
　第２節　建築家とは誰か ―職能の定義と起源
　第３節　大学で養成される建築家
　第４節　個人化と「やりたいこと」の前景化
　第５節　後期近代の建築家像 ―リスク社会と建築家
　第６節　建築の「生活世界」への再接続

第７章 夢追いバンドマンの家族とのかかわりからみる「二重の特権性」 ―家　族
　第１節　アーティストにとっての「家族」とは？
　第２節　夢追いバンドマンという事例
　第３節　応援・反対・無関心 ―家族とのかかわりを捉える三つの類型
　第４節　もう一つの「特権性」 ―夢追いの先にある分化

第８章 ペルーの現代料理レストランの歴史・日々の仕事・料理が表現するもの ―時間性
　第１節　過去を想起する料理？ 現代的な料理？
　第２節　人類学における時間性にかんする議論
　第３節　セントラルにおける複数の時間性　

第Ⅲ部　空　間

第９章 美しきバーカウンターと生きる ―建　築
　第１節　モノと人の共在を考える
　第２節　建築をめぐる可視性／不可視性
　第３節　マテリアルの移動
　第４節　美しきバーカウンターと生きる

第10章 「究極の筋肉美」を探究するボディビルダーたち ―スポーツ
　第１節　ボディビルダーたちの日常生活への接近
　第２節　「究極の筋肉美」を作り上げるとは，いかなる営みか
　第３節　「究極の筋肉美」をめぐって
　第４節　ボディビルダーたちの実践と語りを手掛かりに

第11章 コロナ禍における演劇の「舞台裏」の空間的再編 ―相互行為
　第１節　空間の会話分析
　第２節　感染対策をめぐる空間の再編 ―分　析
　第３節　舞台裏における空間の相互行為的な再編成

第12章 逸脱しつづける即興演奏家 ―線と道
　第１節　アーティストを取り巻く社会的領域
　第２節　キャリアとしての道
　第３節　スタイルとしての道
　第４節　共に道を歩むこと

おわりに