災後テレビドラマ論

序　章　災後テレビドラマを読み解くこと
　１　二つの「災禍」をめぐる問い
　２　災後テレビドラマとは
　３　ジャーナリズムとしてのテレビドラマ
　４　当事者の「経験」を伝えるジャーナリズム
　５　ドラマが伝える「真実」
　６　当事者／非当事者の「心」を伝えた『おかえりモネ』
　７　災後テレビドラマが伝える社会の「無意識」

第1部　震災ドラマ

第１章　物語（フィクション）の力――『ペペロンチーノ』『あなたのそばで明日が笑う』
　１　亡き人とともに歩んできた十年
　２　幽霊に見守られながら
　３　津波による「大量死」
　４　死者との邂逅と「物語」の力
　５　「あいまいな喪失」
　６　「物語」の役割
　７　“寄り添う”ドラマ

第２章　「故郷」と結び直す――『小さな神たちの祭り』『絆――走れ奇跡の子馬』
　１　家族を失った喪失感と罪悪感
　２　亡き人たちの「幽霊」との交流
　３　「故郷」との結び直しと「心の復興」
　４　「故郷」とは何か
　５　死者と「故郷」
　６　危機に立たされた「故郷」の伝統文化
　７　「馬が走るところを見たい」
　８　「故郷」と「生きがい」の回復

コラム１　“震災ロードムービー”が映し出すもの――『風の電話』

第３章　「分断」を前にして――『時は立ちどまらない』『ラジオ』
　１　作家や脚本家たちが陥った「失語」状態
　２　二つの家族のあいだの「分断」
　３　負債感（申し訳なさ）と非対称性
　４　「翻訳不可能さ」を超えて
　５　被災地のＦＭラジオ局
　６　被災地と非被災地のあいだの溝
　７　人々をつなげるラジオの力
　８　被災地のコミュニティーとメディア

コラム２　「再現ドラマ」が描いた震災とメディア

第４章　東京のなかの「震災」――『サイレント・プア』『五年目のひとり』
　１　「被災地」から「避難先」へ
　２　「顔」が見えにくい避難生活者
　３　避難生活者の孤立支援
　４　孤独な避難生活者と少女の交流
　５　“異人”としての避難生活者
　６　関心の低下、記憶の風化
　７　日本社会の陰画としての「震災ドラマ」

第５章　ドラマが描く／描かない「フクシマ」――『浜の朝日の噓つきどもと』『LIVE! LOVE! SING! 生きて愛して歌うこと』
　１　カタカナ表記の「フクシマ」をめぐって
　２　断片化、脱文脈化される「フクシマ」
　３　象徴的な場としての映画館「朝日座」
　４　明るさと脱力感
　５　高校生たちの沈黙
　６　「復興不能」への怒り
　７　感傷に流されていく物語――「フクシマ」はタブーなのか

コラム３　新海誠と「フクシマ」


第2部　コロナ禍ドラマ

第６章　可視化される現代人の「孤独」――『２０２０年 五月の恋』『＃リモラブ――普通の恋は邪道』
　１　「リモートドラマ」「テレワークドラマ」の出現
　２　リモートでつながる元夫婦
　３　二人が語る「孤独」
　４　「原点回帰」したドラマが映し出すもの
　５　コロナ禍に揺れる企業内の人間模様
　６　「自粛生活」でふと気づく孤独
　７　日本社会の「孤独」

第７章　「夜の街」の苦境、エッセンシャルワーカーの憂鬱――『不要不急の銀河』『あなたのブツが、ここに』
　１　「夜の街」の苦境
　２　「不要不急」って何だ
　３　「夜の街」からエッセンシャルワーカーへ
　４　エッセンシャルワーカーの憂鬱
　５　シングルマザーの窮状
　６　コロナ禍のなかの五輪開催への批判

コラム４　東京五輪とテレビ

第８章　「ポスト・コロナ」ドラマ：人生と世界を見つめ直す――『団地のふたり』『孤独のグルメ』『正直不動産』
　１　「ポスト・コロナ」ドラマ
　２　他者との共感と紐帯
　３　団地のゆるい社会的紐帯――『団地のふたり』
　４　「下り坂」の思想
　５　「おひとりさま社会」を生きる――『孤独のグルメ』
　６　「住」への関心の高まり――『正直不動産』
　７　「働く意味」を問い直す

終　章　災後テレビドラマのメッセージ
　１　市井の人々にとっての災禍
　２　“災後”を問い直すドラマ
　３　進む忘却のなかで
　４　『新宿野戦病院』が鳴らした警鐘

あとがき