ワーグナーの力

はじめに　編著者

第１章　戦後日本のワーグナー受容史　金子建志
　私的回想
　グルリット指揮の『タンホイザー』──二期会初のワーグナー挑戦
　『さまよえるオランダ人』の日本初演
　『ワルキューレ』の日本初演──大阪フェスティバルホールでのバイロイト音楽祭引っ越し公演
　『パルジファル』の日本初演
　『ラインの黄金』の日本初演、二期会の『ニーベルングの指環』のスタート
　朝比奈隆指揮、新日フィルの、コンサート形式による『ニーベルングの指環』初演
　日生劇場の『トリスタンとイゾルデ』──バイロイト祝祭管弦楽団的試み。外国人歌手と日本人歌手のダブルキャスト
　Ｎ響に名誉指揮者たちが残したもの
　モーリス・ベジャールのバレエ版『ニーベルングの指環』
　飯守泰次郎指揮、東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団によるセミ・オペラ形式の『ニーベルングの指環』

第２章　各地の『ニーベルングの指環』演出　寺倉正太郎
　一九五〇年代
　一九六〇年代
　一九七〇年代
　一九八〇年代
　一九九〇年代

第３章　ワーグナーとイギリス──ヴィクトリア朝にたどるワーグナー受容と解釈の淵源　高橋宣也
　ピーター・ホール演出の『ニーベルングの指環』
　ワーグナーのイギリス訪問
　ワーグナーとモリス
　ラファエル前派から世紀末へ──唯美的受容
　ショー──社会批評的受容
　新たなファンタジー化の可能性

第４章　絶望の淵をのぞき込む──リチャード・ジョーンズ演出『ニーベルングの指環』（一九九四─九五年、イギルス・ロイヤル・オペラ）について　森岡実穂
　リチャード・ジョーンズ演出の特徴
　ジョーンズの『指環』の提示する問題
　『ラインの黄金』(一九九四年十月)
　『ワルキューレ』(一九九四年十月)
　『ジークフリート』(一九九五年三月)
　『神々の黄昏』(一九九五年十月)

第５章　バイロイト音楽祭再訪──二〇〇二年　寺倉正太郎
　最初の訪問──一九八七年
　三つの『タンホイザー』
　バイロイト＝ベルリン枢軸をめぐる政治状況
　新国立劇場とバイロイト
　ユルゲン・フリムの『指環』演出
　ワーグナーを今日上演することの意味

第６章　ロック・マニアからワーグナー好きへ　下口　努
　映像を使った作品
　ブリット・ポップの真っ只中、リチャード・ジョーンズの登場
　コンペティターの設定および分析
　コヴェント・ガーデンの『ニュルンベルクのマイスタージンガー』
　シュトゥットガルトの『ニュルンベルクのマイスタージンガー』
　ＥＮＯ、野外ロック・フェスティバルに登場

第７章　Hey Man, I Dig Your Point, But...──キース・ウォーナーのトーキョー・リング　山形浩生

第８章　『ニーベルングの指環』と『永遠の王』　寺倉正太郎
　完結した新国立劇場の「トーキョー・リング」
　繰り返される「悲劇」
　「かつての、そして、これからの王」

第９章　ヤン・ファーブルの『タンホイザー』──ワーグナー演出の現代性とは　大山康生
　ヴェーヌスとエリーザベトをめぐって
　貴族（権力）と巡礼者（罪人）をめぐって
　罪人＝道化について
　ヤン・ファーブルの『タンホイザー』に表象されたもの

第10章　「一見（ルビ：いちげん）さん」おおいに語る──バイロイトのリヒャルトはもてなしじょうず　椎山　佑

座談会　シュトゥットガルトの『ニーベルングの指環』をめぐって　大山康生／下口　努／森岡実穂／寺倉正太郎

付録　日本におけるワーグナーの上演記録