映画パンフレットの文化史

●カラー口絵 ●日本独自の映画パンフレット文化：焼け跡の街から葉山マリーナの時代へ ●ロードショー劇場の誕生とパンフレット ●冊子に見る劇場のホスピタリティー：オードリー主演作徹底比較『昼下りの情事』vs『パリの恋人』／ロングランで衣替え『ウエスト・サイド物語』と『地下室のメロディー』 ●東急系チェーンの台頭と高度経済成長：新宿・渋谷――第三の勢力“東急系”とＡ４大判化 ●哀愁の２本立てパンフレット（邦画編）：松本清張ものからアイドル映画まで ●同（洋画編）：興行形態に縛られる冊子 ●“名画座発” 混載版の系譜：テアトル新宿・日活名画座・池袋文芸坐など ●映画パンフレットを作ってきた人びと：野口久光・和田誠・伊丹十三ほか著名人各氏の仕事／超大作『ゴッドファーザー』からミニマル系映画まで――デザイナーズパンフレットの原点＝安間伸子氏の仕事● シネスコ、ビスタ、シネラマ――“大型画面映画”の冊子群：究極の巨大版『２００１年宇宙の旅』 ●縦長・横長・真四角、変型判冊子の愉しさ／音楽ライヴ映画との好相性 ●劇場の個性が作るパンフレット：岩波ホール冊子に見る活字文化／『気狂いピエロ』『キャロル』ほかＡＴＧ冊子の世界／シネスク、シネ・ヴィヴァン、シネマライズ――“サロン”としての誌面『ジェラシー』『パッション』 ●ジブリ映画のパンフレット小史：『風の谷のナウシカ』ほか東映版・大映版の違い／ＴＶ作品『海がきこえる』に冊子がある理由 ●「東映まんがまつり」とアニメ映画のパンフレット：『白蛇伝』『狼少年ケン』『ホルス』東映動画刊行史／アニメブームで誕生したマルチユース冊子 ●人はなぜパンフレットを買うのか？：『まぼろしの市街戦』『新幹線大爆破』ほか刊行無き名作たち／『若大将』『男はつらいよ』ほかシリーズもの考察 ●刊行史縦断　①終戦――１９５０年代：明るい笑顔と戦傷ミステリー／『太陽の季節』の冊子はなぜ三種類ある？／②１９６０年代：豪華版の最初の頂点『アラビアのロレンス』／『００７』シリーズと版権エージェント／③１９７０年代：全国一斉拡大公開が招いた“一般館”版の終焉／マーチャンダイジングの活発化 ●１９８０年代から現在へ　ビデオビジネスと冊子の先鋭化／吹いてきた新しい風