アンビバレント・ヒップホップ

・はじめに
ヒップホップという生き方／なぜヒップホップについて考えるのか／ヒップホップの黄金期／ローカライズからトラップへ／リアルとアートのアンビバレンス／本書の流れ

・第1章 リアル
ボースティングという名の構え／ストーリーテリングの誕生／ジェイ・Zとケンドリック・ラマーの話法／ヒップホップはリアリティ・ショーなのか／マック・ミラーという特異点／ラッパーという名の芸術家／フェイク・ドキュメンタリーをまなざす

・第2章 オーセンティシティ
アメリカの影、再び／日本語ラップという片割れのバンズ／日本語ラップVS.J―RAP／ビートとジャズの出会い／ヤン富田の現代音楽／DJ KRUSHとビートの旅路（トリップ）／ビートに宿るオーセンティシティ

・第3章 フロウ
平板な日本語という条件／押韻という名の欲望／Keisuke Kuwataという起源／日本語ラップにとって七五調とはなにか／日本語ラップ論争／英語の会話はラップなのか／SEEDAによる日本語解体／KOHHと破調のフロウ／失われたダサさ

・第4章 風景
風景の発見、再び／いとうとZeebraの東京／フッドの発見／THA BLUE HERBの原風景／SEEDAとKOHHの東京／MVは何を映しているのか?／ヒップホップ＝ヴィジュアル系／唇の功罪／ハイパー・シンクロニゼーション／ラッパーと映像による共犯／カニエ・ウエストは不死鳥の夢を見るか／ドンダという名のフッド／ラッパーにとって映えとはなにか

・第5章 ビート
少しだけ未来を見通すビート／反復するのは人間か、機械か?／アクシデント起源説：ビートメイカーの自我確立／コラージュとしてのサンプリングアート／アンビエント・ヒップホップに耳を澄ます／Gファンクと生演奏／南からのキーボード・ビーツ／トラップ：ノリと低音の革命／パラメータ化するビートと署名／808という名の署名

・第6章 日本語ラップ
日本語という条件／複数形のグローバル・ヒップホップ「ス」／二〇一〇年代のUSラップ／DJ KRUSHとJinmenusagiの化学反応／『KUUGA』の唯一無二性／舐達麻流エモラップ／鬼と妖怪とラッパーたち／アメリカの影の外へ／日本語ラップという名のワイルド・スタイル

・あとがき
・参考文献